在目前数量重于质量的手机市场中，一个品牌，依靠不超过五款手机，一年不变地进行销售，依然能取得极佳的销量以及消费者认同，这，的确是一个奇迹。奇迹的缔造者，就是先前濒临危机的瑞典爱立信以及日本索尼强强联手推出的手机品牌，索尼爱立信。或者索尼爱立信机型不多，宣传力度也不是最强大，缺乏帅哥美女作为品牌代言人，但是，在消费者日益理智的今天，手机的质量，外形，功能，性价比已经完全可以将上述条件的影响完全省略。索尼爱立信手机并不缺乏广告，但更多的宣传来自索尼爱立信使用者之间的以口传口的宣传。一旦一个品牌可以令到终端用户在使用之后，继续推荐给身边的亲戚朋友使用，这个品牌的成功已经成为必然，无疑索尼爱立信已经做到了这一点。
从缔造历史的T618开始，T628，K700，再到今年的K750。索尼爱立信在中高端直板市场地位已经固若金汤，无可取代。一年一款机型，一年的期待，到今年，我们得到的就是索尼爱立信K750，将东西方美学完美融合，在细小的机身上集成了强大的功能，人性化的操作界面。索尼爱立信K750已经可以被成为“集大成者”。早在索尼爱立信K750未正式上市时的4月15日，欧洲最权威的、号称欧洲影像“奥斯卡”的TIPA Awards颁出2005/2006年度影像产品大奖，K750荣膺“最佳移动影像设备”大奖。在V800获得3GSM“最佳3G手机”之后，索尼爱立信再次得到的最高荣誉。
索尼爱立信K750完美地将中西文化共冶一炉，或许有人认为K750的外观变化不大，但毫无疑问，从T618开始的索尼爱立信，就已经完全统一了全球手机用户的审美眼光，简约的直板造型，硕大的屏幕，精细的做工。与其说K750外观受到K700的启发，毋宁说K750脱胎于T628。黝黑的机身颜色并没有成为偷工减料的借口，索尼爱立信K750在手机外观的每一个细节上的着重显然易见。
蕴藏世间的所有颜色的黑色配合K750集大成者的形象恰如其分，东西融合的索尼爱立信带来的也是东西合壁的完美外观设计。在索尼爱立信K750上的设计风格，已经没有明显的东西方哲学的棱角和冲突，取而代之的是东西方消费者都会十分欣赏的设计风格，这或许就是中国古典儒家哲学大成——中庸的实体化表现，中庸并不是毫无性格，不是失去个性，不是懦弱退缩，K750表现出来的中庸，是在建基于海纳百川之后的从容，结合东西方设计精髓熔铸的简约。
同样是直板设计，同样是宽大的屏幕，同样是并排的键盘，市面上已经有无数外观雷同的产品，但试问，又有哪款手机的外观，可以达到索尼爱立信K750的高度，或许用只可意会，不可言传的方法解释，他们所欠缺的，就是一份文化底蕴，一份深厚的积累。索尼和爱立信，两家拥有悠久历史的世界一流企业的融合，磨合所得到的成果并非其他品牌一朝一夕可以一蹴而就。
在整体黑色基调的机身上，索尼爱立信K750在边款上加上了银色的配搭作为调和，使K750的颜色不致于过分单调而失去整体调和的美感，在细节上的合理把握体现除了索尼爱立信的大师风范。与K700相比，K750的屏幕显然经过加强处理，有机玻璃部分完全覆盖了屏幕以及屏幕边缘，有效避免了屏幕以及屏幕边缘的磨损现象，但同时也带来了容易残留指纹油污的缺点。屏幕下方从左到右依次为通话键，捷径键以及目录键，下面就是五维导航键返回键以及删除键。捷径键的加入，无疑是索尼爱立信迈向人性化，功能，外观完美结合的又一个坚实的步伐。
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